Kekuatan Soliter: Sikap Feminis Ekstrim dari Carla Lonzi

Carla Accardi, Carla Lonzi dan Elvira Banotti di Roma pada tahun 1970, foto diambil oleh Pietro Consagra © Archivio Pietro Consagra, Milan

Pada tahun 1970, kritikus seni dan penyair Florentine Carla Lonzi meninggalkan dunia seni. Dalam kata pengantar bukunya tahun 1969 Potret diri, yang sering dianggap sebagai lagu andalannya di industri musik, dia menulis: “buku ini tidak bermaksud untuk mendorong fetisisme artis, tetapi untuk merebut kembali artis untuk hubungan yang berbeda dengan masyarakat.”

Lonzi telah menghabiskan satu dekade terakhir menjadi salah satu kritikus seni paling terhormat di Italia, namun pengunduran dirinya menandai awal dari kritik dan kritik seni seumur hidup, serta komitmen terhadap feminisme yang akan menjembatani pribadi, profesional dan politik. Pada tahun 1970, ia mendirikan Rivolta Femminile (Pemberontakan Perempuan), bersama seniman Sisilia Carla Accardi dan jurnalis Elvira Banotti, sebelum menulis teks yang tidak disebutkan namanya. Sputiamo du Hegel (Mari Meludahi Hegel), yang mendekonstruksi dan mencela sejarah patriarki.

Potret Carla LonziPotret Carla Lonzi

sebuah buku baru Feminisme dan Seni di Italia Pascaperang: Warisan Carla Lonzi, diedit oleh Francesco Ventrella dan Giovanna Zapperi, menempatkan Lonzi kembali ke dalam sejarah seni, menunjukkan bahwa penolakannya terhadap seni secara ironis membentuk budaya yang dia coba lepaskan.

Lahir pada tahun 1931, Lonzi lulus dari Universitas Florence pada tahun 1956, di bawah pengawasan sejarawan seni yang dihormati Roberto Longhi. Menjelajahi hubungan antara seni visual dan teater, tulisan awalnya menyelidiki dinamika spektatorial, khususnya hubungan kekuasaan antara pemain dan penonton, refleksi yang nantinya akan menginformasikan teori feminisnya.